Venedik Film Festivali’nin 79.’su bugün bir “beyaz gürültü” ile başlıyor

76
Venedik Film Festivali’nin 79.’su bugün bir “beyaz gürültü” ile başlıyor

Siyasi sis 11 gününü geçti ve Ukrayna savaşına maruz kalacak

Bugün (Çarşamba) 79. “Venedik” Festivali başlıyor; Tarihin en eski film festivallerinden ve Doğu’nun ve Batı’nın en önemli festivallerinden… Önem olarak Cannes’la eş değer, sinemacıların tercihi açısından Berlin’i geride bırakıyor…

Klasik ünü, gösteri ve gösterilerinin kapsamlılığı açısından diğerlerinden birkaç derece daha yüksek olan Cannes Film Festivali’nin kalıcı, ilan edilmemiş baş ağrısı, ancak son yıllardaki gözlemlere göre “Venedik” destinasyon haline geldi. etrafındaki diğer bazı festivallerin kalıplarından kurtulmuş film arayanlar için.

Şu anda içinde yaşadığımız tarihin çok önemli bir aşamasında, bu festival gibi sinematik olaylar her zaman endüstriyel, ekonomik, sosyal ve elbette politik olarak bugün etraflarında etkileşime girenlerle bağlantılıdır. Bu yılki oturum, her gün bir dizi kapalı kutunun açıldığı bir dönemde tüm bu yönleriyle dolu olacak. Her biri için yeni bir film hakkında hediyeler.

İtalyan filmi “Laminista”dan

İki cephe arasında

Bununla birlikte, festivalin elde ettiği başarı ölçeğinde bile kolay veya sıradan bir turnuva olmayacak.

başlangıç; On bir gününü geçecek siyasi sis var; Bu sisin bir kısmı doğudan, bir kısmı batıdan geliyor. Alberto Barbera’nın inatla ve başarıyla liderliğini yaptığı festival topluluğu, içinde yaşadığımız dünyanın çalkantılı atmosferini yansıtmak zorunda kalıyor. Ondan kaçış yok.

İtalya sınırından çok uzak olmayan Ukrayna savaşı, Rus işgaline karşı bir duruş sergiliyor. Barbera, festivalin bu savaştaki Rus karşıtı duruşunu ve her düzeyde yarattığı zor koşulları daha önce ağız dolusu bir şekilde duyurmuştu.

Bu Batı’da. Doğuda ise İranlı yönetmen Muhammed Resulaf ve Cafer Panahi gibi bazı muhalif isimlerin hapse atılmasıyla bu yıl belirginleşen İran meselesi var. Bu aynı zamanda festivalin ifade özgürlüğünün baskı altına alınmasına karşı protestosuna yol açtı ve 19 Eylül’de festival tarafından desteklenen ve hapsedilen veya çalışması yasaklanan film yapımcılarının serbest bırakılması çağrısında bulunan bir gösteri; Jaafar Panahi’nin kendisi ön planda.

Bu mod çevrilir; sinema performansları. Ukrayna tarafında 3 film var: Evni Avinevsky’nin “Ateşte Özgürlük: Ukranine’s Fight for Freedom”, Sergey Lozenza’nın “Kiev Trial”ı ve Antonio Lukic’in “Lüksemburg.

“Ateşte Özgürlük” Avinevsky’nin filmi ve yakın tarihinde Ukraynalılar ve ayrılıkçılar arasında bir çatışmaya tanık olan iç savaş sırasında 2014 yılına kadar uzanan Ukrayna meselesinin üçüncü kaydı. İlk film “Ateşte Kış”, ikincisi “Ukrayna için Dua” idi. Yeni film, büyük işgale uyanan doktorlar, askerler ve gazetecilerle art arda yapılan röportajlar aracılığıyla bugün Ukrayna’yı anlatıyor.

dönüş; Belgesel yönetmeni Sergey Lozenza’nın yönettiği Kiev Davası, diğer iki Ukrayna filminden Rusya’nın başkentinde gerçekleşen Nazi davalarını ele almasıyla ayrılıyor; Moskova, İkinci Dünya Savaşı’ndan sonra.

İran düzeyinde de 3 film; Yarışmada bunlardan biri de Jafar Panahi’nin istikrarlı bir evli yaşam arzularını gerçekleştirmelerini engelleyen (özetinde gizli olarak tanımlanan) zorluklarla karşı karşıya kalan iki sevgilinin hikayesini anlatan “Ayı Yok” filmi.

“Ayı” kelimesi ayı anlamına gelir ve ayı anlamına gelir (ağır yükte olduğu gibi) ve dolayısıyla “yük” filmin kastettiği kelimedir. Diğer iki İran filmi ve Ukrayna filmleri ana yarışmanın dışında gösteriliyor; Bunlar Wahid Jilund’un “Duvarın Ötesinde” ve Lohman Sidi’nin “3.

3 Eylül’de, siyasi görüşleri nedeniyle görevden uzaklaştırılan yönetmenlerin durumlarının incelenmesine yönelik “Saldırı Altındaki Filmciler” başlıklı büyük bir sempozyum düzenlenecek; Son olarak aralarında Türkiye’den iki yönetmen var: Sadgam Mater ve Nader Oberli.

79. oturum afişi

Miras alınan proje

Açılış filmi (“Beyaz Gürültü”), İtalyan festivalinin bazı son açılışlarından yola çıkan bir çalışma olarak seçildi; Bilimkurgu ve afet filmlerine aittir, ancak gerçekte, Amerikalı yazar Don DeLillo’nun (1985’te yayınlanan) herhangi bir ölüm nedenine karşı mümkün olan her önlemi almaya karar veren bir adam ve karısı hakkındaki romanından alıntı yaparak ona bağlanır. Tedbir ile başlayan şey, hayatlarını bir dizi karanlık duruma çeviren korkutucu bir saplantıyla sona erer.

Amerikalı Noah Baumbach’ın yönettiği filmin başrollerini Greta Garwig ve Adam Driver paylaşıyor. Ama proje yeni değil. Bu film, Baumbach’ın ilk roman uyarlaması olmakla birlikte; Delilo’nun sinemaya uyarlanan dördüncü filmi; Michael Hoffman daha önce 2005’te bir romanı için “6. Oyun”u araştırmıştı ve Kanadalı David Cronenberg 2012’de “Cosmopolis” adlı romanını çevirdi ve ardından Fransız yönetmen Benoit Jacques “Never Ever”ı yönetti; (“asla” olarak adlandırılabilir), 2016.

Ama Bombach’ın üstlendiği proje bahçesinde büyümedi… 2004’te yönetmen Barry Sonnenfeld romanı filme çevirmeye çalıştı ama projeden vazgeçti ve 12 yıl sonra Michael Almerida projeyle yüzleşti, ancak filmde vazgeçti. 2020’nin başlarında.

Filmi izledikten sonra geri dönmek gerekiyor, ancak birkaç hafta önce Hollywood’da ortaya çıktığı gibi, İtalyan festivalinin açılış için Jordan Peele’nin “Nope” adlı başka bir Amerikan filmini almayı düşündüğü dikkat çekici. . Bu mükemmel filmi izledikten sonra, Beyaz Gürültü seçiminin doğru olup olmadığı merak ediliyor.

Öte yandan, “Beyaz Gürültü”, yapımcı şirket “Netflix” için ilk büyük festival açılışını işaret ediyor. “Venedik” ve “Netflix” arasındaki ilişki, şirketin daha önce Cannes festivaline girmeye çalışması, ancak Fransız Salon Sahipleri Derneği’nin muhalefeti nedeniyle Fransız festivalinin yasalarının engellenmesiyle ayırt ediliyor. “Cannes” filmlerinin seçiminde büyük bir etkisi var. “Netflix”, “Venedik”e yöneldiğinde, hiçbir itiraz görmedi ve böylece İtalyan festivali, ev şirketlerinin platformlarını (“Netflix”, “Amazon” ve “Hulu”… ve diğerleri) verdi. “Carte Blanche”, filmlerin Cannes’a sunulması teknik gereksinimlerini karşıladığı sürece yarışmalarına ve resmi gösterilerine girecek.

Yapımcılığını Netflix’in üstlendiği “Altın Aslan” ödülü için yarışan film gösterimlerinde bu yıl 4 film yer alıyor; “White Noise”, Alejandro Gonzalez Inarritu’nun (ayrıca “Netflix”) “Pardo”su, Andrew Domenech’in “Blond”u ve Roman Gavras’ın “Athena”sı gibi.

Bahsedilen dört filmin de daha önce “Venedik” festivalinde gösterilen filmlerde olduğu gibi önümüzdeki ödül sezonu etrafında döneceği takipçisinin rahatlığı ve beklentisiyle söylenebilir. Son yıllarda (2011-2021) Oscar yarışına giren on filmden dördü Venedik Film Festivali’nden, en sonuncusu ise Paolo Sorrentino’nun İtalyan filmi “The Hand of God” ve “The Power of the Power of the God” oldu. Köpek” geçen yıl. Birincisi yabancı film adaylığına girdi, ikincisi birden fazla yarışma adaylığına girdi ve En İyi Yönetmen Ödülü (Loujaine Campion) ile çıktı.

“Beyaz gürültü” içinde barınak arayan bir aile

Avrupa varlığı

“Venedik” ekranında göreceğimiz diğer Amerikan filmleri: Todd Field’ın (16 yıl önce iyi “Küçük Çocukları”nı yönettiğinden beri ilk filmi) “Tár” ve Darren Aronofsky’nin (Brendan Fraser’ın başrolde oynadığı) “The Whale”. onu daha önce hiç görmediğimiz gibi) ), ayrıca İtalyan Luca Guadanino ve aktör Timothée Chalamet arasındaki ikinci işbirliği olan “Bones & All”.

“Batılı” (genellikle festival yarışmalarına girmeyen) olarak spekülasyonları artıran bir başka Amerikan filmi, yıllar önce tüm filmlerinin (aslında “Batılı”) veya değil) Walter Hull’un “Dead for a Dollar” filmidir. “Batı Filmleri”dir.

Ana yarışmaya giren ve çıkan Japon, Arjantin, Fransız, İtalyan ve diğer eserlerle birlikte, Amerikan olmayan filmler için de varlık güçlüdür.

entegre bir resim sağlamak için; Bu yıl festival 6 bölümden oluşuyor: ana yarışma (23 film) ve yarışma dışı filmler için iki bölüm; Biri kurgusal sinema (10 film), diğeri kurgusal olmayan filmler için (9), ardından “Ufuklar Gösterisi” yarışması (17), “Ekstra Ufuklar” (9) ve “Venedik Klasikleri” başlıklı yeni bir etkinlik ( 14).

Tüm bu programlarda Avrupa’nın katılımı güçlüdür; Yarışmada, Emmanuel Serialis’in İtalyan filmi “Laminista”, Susanna Nicchiarelli’nin “Chiara” (İtalyan-Belçika), Romain Gavras’ın “Athena” (Fransa), Joanna Hogg’un “The Immortal Daughter” (Britanya) ve “Monica” (İtalyan-Amerikan), Andrea Pagliacuro.

Her zamanki gibi sınırlı sayıda film en büyük ilgiyi çekecek, aralarında “The Son” (Britanya); Daha önce “Baba”yı 3 yıl önce sunan Florian Zeller’in yeni filmi.

Filmler çeşitli bölümleri ve olayları işaret ederken, katılımcılar nihayetinde sadece iyi olanları değil, tüm festivali güvence altına almaya çalışırlar; Bilakis, son on yılda ün kazanan İtalyan festivali, artan önemine ve ancak “Venedik” çerçevesinde tanımlanabilecek film ve yetenekler için bir cennete dönüşmesine herkesten daha fazla tanık oldu.

Similar Posts