“The Witcher” belirsiz değil ve izleyicinin zekasını hafife alıyor

88
“The Witcher” belirsiz değil ve izleyicinin zekasını hafife alıyor

İzleyici, Alfred Hitchcock’un 1954 yapımı Arka Pencere filmi fikri üzerine yapılan yeni bir güncellemedir.Onu taklit eden ya da ona ilham veren ve başka bir yöne giden o kadar çok film oldu ki Hitchcock’un filminin etkisi sinemacılar arasında takıntı noktasına ulaştı. son altı yıl.

Evinin veya dairesinin penceresinden bir başkasını izleyen bir insan veya bir suçlu olduğu ortaya çıkan komşusunu izleyen veya bunu hayal eden bir kadın hakkında bir film veya film olmadan on yıl geçmez.

Julia (Mika Monroe) bir şeylerin yolunda gitmediğini hisseder, birisi onu karşısındaki binadaki dairesinin penceresinden izler. Şikayet ettiğinde ve kendi bakış açısını duyma fırsatı bulduğunda, korkularını tarif edecek doğru kelimeleri bulamıyor.

Bir fobisi var mı, yoksa uykusuzluğun etkisi mi diye merak ediyor. Sonunda Romanya, Bükreş’e geldi ve dili bilmiyor. Dikkatiniz dağılmış ve yalnız hissediyorsunuz. Saplantı ve korku döngüsünden kurtulmaya çalışır, ancak içindeki bir şey ona bir şeylerin doğru olmadığını söyler.

Kendi kendine, çok yakın bir tehlike var, hayal görmüyorum, aşırı tepki vermiyorum diyor. Julia, kocası Frances (Karl Gelsmann) ile birlikte Bükreş’e taşındı çünkü o Rumen kökenli ve dili konuşuyor. Frances uzun saatler boyunca çalışır ve Julia’yı kaybolduğu için dairede yalnız bırakır.

izlenen adam

Sorunları onları havaalanından evlerine götüren taksiyle başlar. Franz ve taksi şoförü Rumence konuşuyorlar ve Julia ne dediklerini anlamıyor. Özellikle onun hakkında konuştuklarını bildiğinizde kaybolmuş hissediyorsunuz. Yönetmen Chloe Okono, filmin hem kahramanın hem de izleyicinin bakış açısını ifade etmesi için İngilizce altyazı kullanmıyor.

Julia, kocasına şoförün ne dediğini ya da apartmanda tanıştıkları kadının ne dediğini sorar. Dairelerine giren Julia pencereye gider ve loş ışıklı bir pencere dışında karartılmış pencerelerden oluşan bir duvar bulmak için başını biraz kaldırır ve ayakta duran ve aşağı bakan bir adam (Bourne Gorman) vardır, belki içlerinde.

Julia ne zaman penceresinden dışarı baksa, ayakta duran adamın kendisine baktığını görüyor, ona elini sallıyor ve o da ona elini sallıyor ama adamın sallama şekli güven verici değil. Julia, Bükreş’e geldiği andan, dağılmasının doruk noktasına ulaştığı filmin son çekimine kadar duygusal bir çözülme durumuna girer; Ancak, karakteri eksik kalır.

Julia, dışarıda vakit geçirmek için ne zaman evinden çıksa, sinemada arkasında oturan adamı görmeye başlar (ünlü 1963 Stanley Donen filmi Charade’e gönderme). Sonra bakkalda görürsün. Adam açıkça onu takip ettiği için Julia çok korkmuştur. Frances karısına inanmaya veya inanıyormuş gibi yapmaya çalışır, ancak gerçekte karısının hayal gördüğünü, halüsinasyon gördüğünü ve abarttığını düşünür.

arıza

Sinema açısından bakıldığında, Ocono, Roma başkentinin karanlığından ve mimarisinden duyduğu korkudan faydalanmıyor, çünkü şehrin mimarisine odaklanırken şehrin yalnız ve yalıtılmış karakterinden yararlanmak isteyen film yapımcılarının uğrak noktası burası.

Julia’nın dil engeline ve onu karşı taraftan takip eden ürkütücü adama bu faktörü eklersek, elimizdeki en iyi gerilim korku filmlerinden birine sahip olabiliriz. Zack Ford ile birlikte yazdığım senaryoda Okono, Roman Polanski ve Sofia Coppola gibi egzotik yerlerde kaybolan uzaylıların atmosferini yaratmakta usta olan film yapımcılarından açıkça etkileniyor. Ancak Okono, belirsizliğe dalmak yerine, bariz ve tahmin edilmesi kolay olana doğru gidiyor. Ve seçtiği mürettebat bile onu kurtaramaz. Frances ve röntgenci, birinin diğerinden daha sıkıcı olduğu bir yarışır. Gelsman ve Gorman, karakterlerine hayat vermekte başarısız oluyorlar.

Kadınları hedef alıp kafalarını kesen bir seri katil olduğunu filmden biliyoruz ve film katilin kimliğini saklamaya bile çalışmıyor.Bir önceki paragrafta filmin tahmin edilmesinin kolay olduğunu söylediysek bilirsiniz. katil kim.

Julia’nın takıntılarını anlamaya çalışan ve korkularını gidermek için röntgenciyi kapısına getiren bir polis sahnesi vardır.Okono sahneleri karıştırmaya çalışmaz, bu yüzden tokalaşma yolunda merceğini parlatarak doğrudan korkularımızı pekiştirmeye gider. Julia ve röntgenci arasında.

Sonra, Julia’nın aynı vagonda oturan röntgenciyi bulduğu tren sahnesi gelir ve aralarında bir diyalog gerçekleşir, röntgenci onu neden izlediğini açıklar ve ona hikayesini anlatır ve yine Okono hiçbir şeyi saklamaya çalışmaz. , bu yüzden merceği adamın taşıdığı çantada parlıyor.

Soru: Okono’nun bize ima ettiği gibi suçlu röntgenciyse, filmi neden izliyoruz? İzleyici, film yapımcısının gözlerinin önünde net olanı söylemesini değil, duygularıyla oynayacak ve zekasına meydan okuyacak bir şey istiyor. Filmleri şaşırmak için izliyoruz, yönetmen bunu size söylemedi demeyin!

Film kaybolmuş, yönetmeni belirsizliği nasıl kullanacağını bilmiyor, beceriksiz ve sıkılmış, çünkü her şey zaten açık ve yönetmen bize bildiklerimizi anlatıyor ve doruğa ulaştığımızda onu memnuniyetle karşılıyoruz çünkü filmde hiçbir şey yok. düşünmeye değer.

Konunun tam görünümü için, Lütfen bu bağlantıya tıklayın.


kafa karıştıran soru

Bir başka kafa karıştırıcı soru: Filmdeki tüm Rumen karakterler akıcı İngilizce konuşuyor! Bundan şüphemiz yok, belki de doğru ama Orta ve Doğu Avrupa ülkelerine gittiğimizde İngilizceleri filmler kadar mükemmel değil ve dil hataları var ama ne dediklerini anlıyoruz.

90’larda Hollywood tarafından yapılan Rus mafya filmlerine geri dönseniz bile, onları inanılmaz derecede akıcı bir İngilizceyle bulacaksınız!

Yönetmen, Roma başkentinin karanlığını ve mimarisinin korkusunu sinemasal bir perspektiften kullanmıyor.

Google Gazetelik
En son yerel ve spor haberlerimizi ve en son siyasi ve ekonomik gelişmeleri Google haberleri aracılığıyla takip edin

Paylaşmak

Yazdır




Similar Posts